在網上找到一篇談中式裝裱的文章，是劉墉寫的，雖然我對中式裝裱流程還不是很熟悉，但此文相當精準且合理的反映實際可能的狀況。
此文最後總結八點主張，尤其第八點就是敝工作室Bookmat書頁形式裱褙和立體裱褙的主要用意，將壓克力和畫心隔開，以利內部空氣流通
書頁形式裱褙也可以利用視覺框寬度，遮蓋畫心原作四周圍，所以無須對畫心修邊。
以下節錄部份重點轉貼分享。
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"一张油画或水彩，若被交给了差的装框店，装进了差的框子，不会有什么大的影响，只要换个框子就成了。
一张国画如果被送进了差的裱褙店，麻烦可就大了，你可能会发现画面褪了色、起了泡、出了霉斑黄点，而且拿回来的画面，比送去时小了。这是什么原因？
因为西画的装框，只是在绷好的油画外加框子，或将作品配上压在四周的艺术纸版或麻布，再加背板、玻璃和框边，
装框的人是不改变作品的。
但是国画不一样，有时候站在裱画店，简直让人觉得是进了裁缝铺，裱画师不但切绫子、织锦，而且切画！因为他必须把画的四边修整好，才能把画和绫子边黏在一起。
偏偏中国的宣纸、棉纸，这种薄而柔软的长纤维纸，画了之后便要绉，
绉了之后需要用浆糊将它与另一张白纸黏在一起，再黏在墙上拉平(裱画的术语叫「托底」、上板)。这么一来，那种遇浆糊处理的画，
即使原来四边一般大，也会有些改变，而不得不在修边时切正。于是在裱画店的字纸篓里，我们常会看到一条一条，有笔墨、色彩的纸屑，那就是──原作。"
"尤其可怕的是，重裱一次也就得把原来黏在画后的「托底白纸」，既撕又搓地揭下来一次。请问那画面以及画上的色彩、笔墨，能不受损吗？
中国画的裱褙，不论水裱、干裱、飞托、搭托，都脱不了浆糊，也自然得受浆糊的「洗礼」。除了商品画的机器裱褙，再怎么高明的裱工，都无法避免浆糊中的水气渗透到画中。
所幸国画用的墨，是最安定而不易晕散的，其它色彩由于用得薄，又加了许多胶，也就不太容易「跑色」。
可是从另一个角度来想，
如果画家想用很重的色彩，甚至画得像油画一样厚的时候怎么办？答案是：不能裱或不易裱。最可以肯定的是颜色太厚的不能做卷轴，因为不易卷，颜色又会裂。"
"
中国家庭不适合挂立轴！读者看到这句话或许会吃惊，但是请想想：中国人炒菜的油烟是不是比洋人的烹煮大得多？中国人用的宣纸和西方水彩纸比起来，
哪种容易吸油烟、挂灰尘？
家里挂立轴的人，
有几位不曾见过风一吹，立轴就摇摇摆摆、乒乓作响的情景？又有几张立轴字画，能不随着晴雨变化，而翘来翘去？
又有几人家的房顶，高到可以挂六呎画面的长轴？甚至故宫经过温度控制的画，都难得有真平整的。
那么，
我们又为何要裱立轴？答案很简单：方便、价廉！最佳的储藏方式不一定是最好的展示方法！"
"请问那框子是否不平？甚至外面包了替代玻璃的塑料布？那胶布是否用强力胶死死地黏在画的背板上？请问画框后面是不是三夹板？而那三夹板是否紧紧贴在画的背后？
如果是，
那么密不透风，加上三夹板、强力胶中的化学材料，画框里的画能不斑？不霉？不变色吗？"
"综合以上的分析，我主张：
一、形式不能领导内容，
为了避免裱画的方式限制了创作，我们应该研究不需要经过浆糊处理的裱装方法，或尝试不必事后裱褙，也能平滑展示的纸张。
二、
多采取镜框，少使用卷轴，对于既有的卷轴，可以制作匣形框，也就是有深度的框子，将卷轴挂在其中展示。
三、为了使坚持采用卷轴裱装的作品获得保护，由国家设立专门研究机构，训练人才，并承接重要作品的裱装与修护。
四、裱画时，应要求「张壁贴板」的时间。
装框时应使用无酸板，或在背后与画作之间加装防护纸，以免背板掉色，造成污染。
五、尽量避免以塑料布替代玻璃，以便透气及维护。
六、绘画经纪人及画家应为作品的长远着想，采取最佳的裱装方式，其费用可以注明于画价中，也就是将画作与裱装之价目分别列出，以征信于收藏者。
七、
为免裱褙时因「修边」而切伤画作，采取四周以无酸「艺术卡纸板」或「包麻布纸板」的水彩画装框方式。或为保存传统风味，将绫布裱在四周的纸板上，而不直接接触原作。
八、
为使画作与玻璃保持一点距离，以利空气流通，并避免色彩较厚的作品与玻璃黏在一起。应利用四周卡纸的厚度，将玻璃推开。或制作匣形框，将作品悬挂其中。"
http://www.360doc.com/content/12/0909/19/822609_235223001.shtml
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