[151231][高素質數位影像FAQ] part.2 - 為何要拍RAW檔? - 什麼是RAW(發音:肉)檔?

[高素質數位影像FAQ] part.2 - 為何要拍RAW檔? - 什麼是RAW(發音:肉)檔?

現行比較高階的數位相機和單眼，都可以在設定選單裡面選擇JPG和RAW兩種儲存格式。

RAW，意指感光元件所紀錄的原始資料。

它尚未經過影像處理晶片轉換成點陣影像，各項參數(如白平衡)尚未定義，所以需要專用軟體去解讀，才能看到影像結果

而且隨著不同軟體的各項參數(如白平衡)定義不同，解讀後所看到的影像結果也各自不同

感光元件(CCD或CMOS)負責將光線明暗資訊，紀錄成數位資料，每一個微小單元前方都有RGB的濾色鏡。
帶有R濾色鏡的單元，就負責紀錄R紅光的明暗資訊。
帶有B濾色鏡的單元，就負責紀錄G藍光的明暗資訊。
帶有G濾色鏡的單元，就負責紀錄G綠光的明暗資訊。

目前主流的感光元件這些微小單元則以Bayer pattern方式排列，大約是：
RG
GB
這樣循環排列(參考圖1.)

所以每一個像素單元，實際上只接收到RGB其中一者的真實資訊。它需要透過軟體，從周圍插值運算，才能得到一個像素RGB完整的數值資訊

而在RAW透過運算得到一張完整影像這個過程裡面，我們可以指定各種參數，讓它一次就轉換成我們想要的影像結果。

實務操作上，在RAW處理軟體裡面的操作流程，跟photoshop調整影像的流程相當類似，但是原理上有所不同。

在photoshop調整明暗對比 色彩平衡 彩度 銳化等等的處理
是針對一張已經存在的點陣影像資訊，去做取捨。

在RAW軟體裡面，同樣是調整明暗對比 白平衡 彩度 銳化等等的處理，則是決定一份RAW原始資訊，要以什麼樣貌，轉換成一張我們想要的點陣影像結果。

整個影像調整的流程如果視為：1.RAW > 2.點陣圖A(TIF) > 3.點陣圖B(JPG)

photoshop只能做2.到3.這一步

RAW處理則是1.到2.
或1.到3.

RAW處理在流程上是比photoshop更前端一階，亦即損失的資料訊息會更少，相對就能達到更好的影像素質表現

所以在許多第三方專業RAW處理軟體，如silkypix，Lightroom，Captureone pro，都將RAW處理稱為"develope"(日文稱為"現像")，而不是單純的調整匯出轉檔

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或是從另外一個角度來看
目前市面上的數位相機都有預設許多種風格可以套用，例如風景，人像，夜景，鮮艷，自然模式等等

這些套用機身各種預設模式拍攝所得的JPG，其實就是RAW再經過機身內部處理晶片的即時運算後，得到的影像結果。(參考圖2.)

整個數位影像的流程是成像 > 感光元件 > RAW > TIF或JPG
RAW在流程中的位置，就類似傳統攝影中底片的位置。

我們可以依據各種不同需求，從同一份RAW，調整匯出不同的TIF/JPG結果

而RAW處理軟體，就相當於把這一部份的工作，移到使用者端的電腦上自行設定，以得到我們想要的影像結果。

因為在RAW轉換為點陣影像這一步，它無論如何都要做一個篩選取捨。才會成為一張我們看到的影像
從這個角度，我們也可以說沒有影像不經過後製

所謂無後製，其實相當於機身幫我們後製了

既然如此，我們自己來作，是不是可以做得更精確，更接近我們想要的影像結果？

答案是肯定的。

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而RAW因為各項參數未定義，我們可以指定參數如曝光度，白平衡，對比，彩度，銳化等等。

所以我們可以依據各種不同需求，從同一份RAW檔，轉換得到不同的點陣影像結果：(參考圖2.)

RAW
> 點陣圖A(高對比/硬調)
> 點陣圖B(低對比/軟調)
> 點陣圖C(低色溫/暖調)
> 點陣圖D(高色溫/冷調)
> 點陣圖e(sRGB，適合用於網路展示和檔案交換)
> 點陣圖f(adobeRGB，適合用於高彩度影像，或轉換其他色域如CMYK需求時)

這意味上就跟傳統底片相似，同一張底片，我們也可在放相的時候調整各種變因，得到不同的影像結果。

底片
> 相片A(3號相紙/高對比)
> 相片B(1號相紙/低對比)
> 相片C(暖調)
> 相片D(冷調)
> 相片e(絲絨面/satin)
> 相片f(光面/gloss)

所以在許多第三方專業RAW處理軟體，如silkypix，Lightroom，Captureone pro，都將RAW處理稱為"develope"(日文稱為"現像")，而不是單純的調整匯出轉檔

silypix官方網站，以"現象"/"develope"稱呼RAW處理

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[151227][高素質數位影像FAQ] part.1 - 為何要拍RAW檔? - 前言

[高素質數位影像FAQ] part.1 - 為何要拍RAW檔? - 前言

這幾年協助了許多展覽作品輸出製作，發現有不少關於數位影像和數位攝影的資訊，其實很缺乏原理基礎的參考資料。

市面上大部分的書籍都偏重在器材介紹和範例照片上，對於原理和操作實務卻很少提起。使用者若對硬體和軟體工具，瞭解未充分，致使成品不能夠準確的表現作者想要的結果，殊是可惜。

在2007-09年這段時間裡，從誠品和臺北市立圖書館閱讀了許多攝影，藝術史，美學緒論和哲學的書籍。當時就深感到國內一直很缺乏例如Ansel Adams的The Camera/The Negative/The print系列，或國內蔣載榮前輩的進階黑白攝影這樣的書。

它們講解的是非常基礎且重要的原理與操作實務，而且是從拍攝，處理，放相完整的系統流程，歷經數十年，其參考價值絲毫未減，只要我們使用傳統底片和相片，即使是今天仍然可以參考他們的技術文件。

在數位時代，則尚未有類似的觀念技術紀錄和分享。在2012年曾經想把過去發表的技術心得整理起來，也跟出版社接洽過，但後來因為工作室業務繁忙，當時的計畫就沒有實行。

回到RAW檔處理，它其實是我工作室所有技術心得的發端起點。

在2007年4月的時候，我一直苦於Sony A100數位單眼相機，始終無法拍出之前Minolta Dynax7D的綠色，嘗試在機身上調整白平衡和色彩，但都徒勞，因此就想從RAW檔下手試試看。

在過去數位單眼成為主流之前，高階專業級DC還存在的時候，例如Sony F717就還沒有RAW，僅提供TIFF格式。同時期的Minolta Dimage7i，雖然可以拍攝RAW格式，但也沒有什麼支援軟體可以處理，當時記憶卡容量也很有限，所以一般使用者都以機身JPG為主。

剛好4月底因緣際會，前往攝影好友parks家中的自備暗房，參觀他手工沖片和放像的作業流程，瞭解傳統暗房在作些什麼之後，回來就想嘗試看看在數位上能否作到類似的流程。

當時第三方的專業RAW處理軟體剛出現不久，其中我比較熟悉的是日本市川軟體的silykpix，silkypix 初版是2004年上市，當時我們玩家之間較為熟知並使用的是silkypix 3.0版，它是2006/9問世。而目前知名度最高的Adobe Lightroom，其第一版是2007/2上市，是比較晚出現的，當時兩者的功能算是大同小異。

那時的想法就很簡單：

"只要我把silkypix所有功能都搞懂是作什麼的，這樣就算是懂了數位暗房吧？"

這就是綠葉數位影像工作室的起點。

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[151224] 近日客戶作品

近日客戶作品，將畫作輸出在Canson ARCHES velim museum rag純棉藝術紙上，使用Neschen 808無酸背膠，製作成26x26cm的書頁型式裱褙件。

分享一下 Fion Stewart 12/20 在 茉莉花園 的活動 https://www.facebook.com/fionstewart/photos/a.313165595363559.99422.313155328697919/1199297106750399/?type=3&permPage=1

博客來「Fion Stewart 2016水彩插畫年曆--有一間小店」http://www.books.com.tw/products/N000642245?loc=P_001_001

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近日客戶作品：輸出於ilford光面RC，使用Neschen 808無酸雙面背膠，貼於10mm黑色硬質展立版上，然後滿版裁切。

講到硬質展立版，需要先解釋一下普通展立版(foamboard)。展立版在國內又稱豪卡版，風扣版。它是一種常見的複合發泡板材，上下是紙，中心是PVC或PP發泡，有一定程度的平整性，成本便宜，容易加工，無揮發物是其優點。

硬質展立版(gatorfoam)，又稱電木展立版。結構與前者相同，中心是PP發泡，只是上下材質改為電木(酚醛樹脂)。其板材的剛性遠優於普通展立版，容易加工裁切，大尺寸有良好平整性，不易彎曲，不怕受潮變形，無揮發物。有良好的物理性質和耐久保存性。然成本較普通展立版高出數倍。

作品裱貼於硬質展立版，可直接用於展覽，之後亦可再加上相框保護。

敝工作室在實務經驗上，大尺寸的裱褙件底板，或相框背版，也會考慮使用硬質展立版，以增加相框成品整體的剛性，避免結構變形問題。

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[151207] 近日客戶作品

近日客戶作品。

影像尺寸42.6x70cm，使用ILFORD珍珠面RC輸出，製作成Bookmat書頁型式裱褙(中性卡紙4P+8P)，尺寸66x90cm，搭配LC-3525鋁框。

視覺框裁切時，在裁尺中央增加一把C型夾固定，一共三把C型夾以減少直線裁切的偏差。

為增加平整性，於畫心左右上三方向邊緣的背面，使用Neschen無酸點點膠固定。再加上無酸邊條兩倍固定。

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「臺灣山岳之美-山林生態藝術特展」12/19起於淡江大學文錙藝術中心展出，敝工作室協助攝影藝術家余信賢作品製作。

文錙藝術中心自2015年12月16日至2016年1月25日舉辦「臺灣山岳之美-山林生態藝術特展」，並訂於12月23日(星期三)上午10時30分於展覽廳舉行開幕式。

本次展覽為本校駐校藝術家李奇茂教授及顧重光教授策展，匯聚國內69位大師約80件的作品，分別以水墨、水彩、油畫、版畫及攝影，以具象寫實及抽象技法表現台灣的林相與植物生態，傳達寶島山林之美，以創作者獨特的眼光、精湛的藝技，描繪出山、河、雲海等的不同樣貌，展現在觀眾面前，進而產生嶄新的視野

  

淡江大學 文錙藝術中心

25137新北市淡水區英專路151號

No.151, Yingzhuan Rd., Tamsui Dist., New Taipei City 25137, Taiwan (R.O.C.)

電話：（02）2623-5983   傳真：（02）2620-9650

平日開館時間：週日至週五(週六休館) 上午9時~下午5時

免費參觀

http://www.finearts.tku.edu.tw/page1/super_pages.php?ID=page101

[151129] 近日客戶委託製作(DVD case裡面12x12cm的小卡)

[151129] 近日客戶委託製作，要放在DVD case裡面12x12cm的小卡。

使用低磅數較薄的RC噴墨紙材(170gsm)，製作校正檔，輸出，上背膠，然後背對背兩張精確貼合，再裁切。

校正profile製作後，再輸出。

其中一份上背膠。

背對背精確貼合。

最後的裁切使用滾輪裁刀，盡量減少切斷面的擠壓變形。

協助客戶製作的成品(DVDcase小卡和五張微噴作品)，最終全部到位的完成型態。

分享於 藝術家 黃贊倫 facebook

https://www.facebook.com/zanlun/posts/882848191793600

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[151126] 2012年初我和朋友聯展的作品

2012年初我和朋友四人聯展，我的作品。從當時製作到現在差不多剛好4年了，當時展覽完就把裱褙件收起來，前後各用一片PP背版疊起來，整個用氣泡布包好就一直放著。

今天重新打開，裡面的狀況一如預期完好。

2011年底，工作室的iPF8300剛購入一個月，我們四人聯展的作品都是用Canson baryta相紙輸出，Bookmat中性紙板4P+4P裱褙，那時工作室還沒有8P的中性紙板，所以為求增強剛性，視覺框和底板上下是用無酸白膠貼固。

倒是包在外圍的氣泡布，經過這四年下來到現在，已經很明顯的失去原本的彈性和柔軟度，用手碰觸會覺得摸起來硬硬皺皺的，跟保鮮膜進進出出冰箱後的狀況幾乎一樣。

這再一次實證了塑膠基材的變質現象，也證明以耐久性作考量的話，選擇無酸紙材來製作作品才是正途，只要幾年便可明顯察覺其差異。

當年拍的台北老建築，有些現在已經不存在了，幸好有留下滿意的紀錄，紀念時代的變遷。

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[151122] 畫布繃框製作與畫布凡尼斯保護劑施作

畫布的繃框製作。

我們使用與傳統油畫相同的內框來繃釘畫布。這內框正面有足夠的寬度和剛性抵抗變形，與畫布接觸的四周邊緣則有圓弧處理，繃釘後也不會傷到畫布周圍邊緣。

一開始四枚ㄇ型釘的位置是最重要的，必須完全對稱，才不會導致定位歪斜位移。然後依順序一步步往四角落繃釘。

框繩耳朵預先埋設在畫布內，然後繼續繃釘和收邊作業。

完成後，正面墊上保護棉紙，然後包上套角。一定要先墊棉紙再包套角，否則套角裝拆的過程會磨損到畫布框邊角。

藝術微噴於無酸畫布的場合，畫布輸出後通常都配合繃框製作，繃框方式就跟傳統油畫相同。因為畫布繃框的型式，不像鋁框有壓克力保護避免外界直接碰觸或污損，我們通常會建議施作凡尼斯(varnish)保護劑，以提供畫布表面一定程度的抗摩擦和污損能力，同時向內固著顏料避免脫落。

我們目前所使用的凡尼斯有兩款，一款是Royal-talens的picture varnish matt(003)，它原本是給傳統油畫使用的，也可以用在微噴輸出的畫布上。有亮光(gloss)和平光(matt)兩種，主要是用平光。大面積我們是用軟質的化纖刷來塗布。

另外一款是Breathingcolor所出的Timeless archival print varnish，它是給微噴輸出使用的，也有亮光，半光，平光三種，我們以平光為主。原廠建議使用滾筒來施作。

一般我們在輸出完成後就會立即施作。

ps.即使已經上了凡尼斯保護劑，它並沒有無敵到可以抵抗任何的摩擦刮損，所以仍然要避免直接接觸損傷。

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[151116] 近日客戶作品

[151116] 近日客戶作品：

客戶手繪水彩作品。原本畫心有相當的起縐捲曲，客戶希望壓平後上背膠貼平，並且鋁框壓克力用立體裱褙的邊條將內部空間撐滿。

畫心壓平後，使用Neschen 831無酸雙面膠上膠，並貼平於Crescent 1P鹼性純棉棉紙上，周圍裁切保留約2.5cm棉紙白邊。

裁切視覺框，組立Bookmat裱褙件，將托底好的畫心以無酸邊條固定到裱褙件上。(此即三明治型作法)

裁切邊條，壓克力周圍貼上邊條，然後與裱褙件和背版一起置入鋁框內。邊條的高度設在18mm。加上壓克力，裱褙件和背版，剛好可以填滿鋁框空間。

將起縐捲曲的畫心完全壓平的方式，之後我們會再發文簡介分享。

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[151130] 近日客戶委託製作：

輸出於Canson Baryta相紙上，製作成60x90cm 滿版立體裱褙B型，搭配LD-2840木框黑色。

輸出完成後，使用Neschen 831無酸雙面背膠，將畫心表貼於Crescent無酸完美底板上，再裁切至設定尺寸。

此次因為相框有相當面積，壓克力邊條的設置上我們考慮直貼在框底的方式，邊條配合影像使用黑色5mm的普通展立版切製，貼上Neschen 831無酸雙面膠貼付在框底四周圍，如此邊條可以固定前方的壓克力。

木框背版我們用銅片釘槍打銅片固定，大尺寸木框背版的場合，在四邊的中央範圍會多打幾片銅片，考慮萬一相框面向上被平置的狀況下，銅片對背版有足夠的承載力。

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[151114][微噴輸出常見問答] part.5 - 要用什麼格式的檔案輸出? JPG? TIF?

[微噴輸出常見問答] part.5 - 要用什麼格式的檔案輸出?

我們藝術微噴輸出是以 "RGB模式" 的 "點陣影像檔案" 為主，其中以能夠嵌入ICC profile的檔案格式最理想，例如JPG(.jpg)，TIFF(.tif)。其中TIFF可以是8bit或16bit模式。

photoshop儲存時，選擇JPG或TIF，對話視窗勾選"ICC描述檔"一欄。

TIFF可以儲存成8bit或16bit模式。

數位相機的RAW檔，因為影像本身的白平衡，對比，色彩尚未指定，使用不同軟體或以不同設定開啟的結果會差異很大，請先於RAW處理軟體(例如Lightroom，silkypix等等)調整完畢後，匯出成JPG或TIF檔。

以silkypix為例，匯出檔案時，於output colorspace一欄可選擇sRGB或adobeRGB。

ICC profile可以使用sRGB或adobeRGB，一般若不是特別鮮艷高彩度的影像，建議sRGB即可，sRGB在不同電腦和軟體之間交換檔案比較沒有相容問題。

若您的影像是高彩度取向，或將來有轉CMYK的需求，則可考慮adobeRGB，adoveRGB的色域較廣，在色域轉換的時候可以減少損失。若您拍攝時保留RAW檔，這時即可因應不同需求，匯出不同設定的檔案。

相機本身的像素原則上是越高越好，無須縮圖，也無須resize增補點加大，我們會依輸出尺寸做resize調整。

其他的點陣圖格式例如BMP和PNG，也可以用於輸出，但因為沒有icc profile的關係，我們一般預設套用sRGB。

若是向量格式檔案例如.ai，我們會在photoshop裡面指定尺寸後將其轉成點陣影像。為避免有圖層物件被隱藏，若原始檔是向量格式，請將向量格式原檔和點陣化後的點陣圖檔一併上傳，以作為對照。

Q：JPG和TIF有沒有畫質上的差異?

A：原理上是有，實務上，高品質壓縮的JPG，和TIF的差異非常微小，大部分狀況下都可以忽略。因為現在網路頻寬也比過去充裕，直接上傳TIF甚至16bit TIF也沒有問題。

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[151109][微噴輸出常見問答] part.4 - dpi? ppi? 有什麼差別?

[微噴輸出常見問答] part.4 - dpi? ppi? 有什麼差別?

這是一個經常被問到的小知識，其實我們直接看字面的意思就可以明白：

dpi：DOT per inch，即"每英吋的dot數"
ppi：PIXEL per inch，即"每英吋的像素(pixel)數"

兩者之間的差別在於：實際上，一個pixel，可能不等於一個dot

以目前微噴輸出設備而言，EPSON stylus pro系列(例如7900/9900)，輸出時quality設定在最高輸出品質，規格上是1440x2880dpi。

這是EPSON styluspro 9900驅動程式畫面，最左方的視窗列出目前輸出設定，品質5/超高品質影像為2880x1440dpi

這是EPSON styluspro 7900的驅動程式畫面，與9900基本相同，超高品質影像2880x1440dpi

以Canon iPF8300而言，規格上輸出品質最高到1200x2400dpi。這表示它們噴頭噴出的墨點(dot)可以到這麼細。

這是Canon iPF8300驅動程式的畫面，print quality選擇Highest。(標示600dpi有誤，規格上最高為1200x2400dpi)

iPF8300和iPF8400規格相同，使用同一款噴頭，都是2400x1200dpi。

我們輸出的影像檔案，在photoshop裡面一般都設在300ppi(像素/英吋)。

換言之，若我們設定最高輸出品質(例如1200x2400dpi)，來輸出300ppi的影像，一個pixel將會是好幾個dot去混成的。至於如何以dot墨點去混成需要的像素pixel顏色，就是各家dithering遞色演算法的不同了，大致上是大同小異。

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